在1988年的香港影坛，警匪题材正经历着从传统武侠向现代都市的转型期。《捕风汉子》作为这个过渡时期的作品，由赖建国执导并编剧，汇聚了当时颇具人气的演员阵容。万梓良饰演的刑警队长带着几分痞气却又坚守正义，与李美凤饰演的知性女记者之间若即若离的情感纠葛，为硬核的警匪叙事增添了一抹柔情。
影片开场以一场码头枪战切入：深夜的香港葵涌货柜码头，迷雾中闪烁着警灯的光芒。万梓良带领的警队正在围剿走私集团，子弹击穿集装箱迸溅的火花与潮湿的水汽交织，这个长达三分钟的长镜头生动展现了80年代香港警匪片的视觉特色。值得一提的是，当时还是配角的周星驰在片中饰演一名古灵精怪的新人警员，其特有的喜剧表演风格已初见端倪——比如在紧张的行动中不小心把对讲机掉进咖啡杯的桥段，为影片注入了难得的幽默瞬间。
故事主线围绕一宗跨国伪钞案展开，调查过程中牵扯出政商勾结的黑幕。编剧巧妙运用了当时香港社会对97回归的隐忧情绪，通过伪钞集团首脑的台词反正三年后都要改朝换代折射出时代焦虑。在侦破过程中，吴家丽饰演的蛇蝎美人角色令人印象深刻：表面是优雅的画廊老板，实则是洗钱网络的核心人物。她在与万梓良的对手戏中，用戴着黑色网纱手套的手指轻点伪钞模板的镜头，成为影片的标志性画面之一。
技术层面来看，影片体现了香港电影工业成熟期的制作水准。摄影师黄仲标采用大量实景拍摄，从人声鼎沸的庙街夜市到霓虹闪烁的兰桂坊，构建出80年代末香港的鲜活图景。动作指导元奎设计的追车戏别出心裁：在仅容一人通过的重庆大厦后巷，警匪双方弃车奔跑时撞翻晾衣架的段落，既展现了香港特有的空间压迫感，又充满了生活气息。
尽管影片在豆瓣仅获得6.1分，但作为类型片研究样本仍具价值。它保留了邵氏时期硬派动作的传统，又尝试融入更多人性刻画——比如万梓良角色面对涉案老友时的道德困境，以及李美凤角色在新闻理想与现实威胁间的挣扎。这些元素使得《捕风汉子》超越了单纯的警匪对决，成为记录香港电影转型期的重要文本。影片结尾处，主要角色在暴雨中的天台对决，被雨水浸透的西装与冰冷枪械形成强烈对比，这个充满隐喻的镜头或许正是对片名捕风二字最生动的诠释。
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